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谈建筑形象的陌生化
[ 编辑:admin | 时间:2015-10-13 21:00:34 | 浏览:178次 | 来源: | 作者: ]

  如苏轼的“不践古人,是吾一快”,正是这种心态的写照。郑板桥与韩生镐传统理论中“得鱼忘签”就是追求出新、陌生化,不重复前人。

  这种陌生化的理论,作为艺术规律具有一定的普遍意义,对于建筑艺术的创作和欣赏同样值得重视。建筑艺术的表现艺术是几何的造形。一种流派的出现,一位建筑师的成功,都是以新的形态组合、线条、色彩为基础的。建筑师的个性情感和审美理想,必须融入新的形象。这种陌生化的形象,传递了一种新形象和情绪、意韵,冲击了人们原有的视觉形象和欣赏习惯,使人耳目一新。如曲阜市的阙里宾舍,与原有的“三孔”有着强烈的呼应和协调,但其室内外建筑形象又与“三孔”有着强烈的反差。再如法国巴黎的卢浮宫金字塔型出入口设计和篷皮杜艺术中心建筑设计,同周围古老的建筑形成强烈的对比,造成陌生,有着一种独特的审美情趣,有着自己独特的形象。因此,当人们欣赏这栋建筑时并不一眼看穿,而是一种陌生化的形象,以满足欣赏的要求,加了感受的难度和时间。

  建筑形象陌生化,包括建筑群体形象的陌生化,建筑单体的陌生化和建筑内部空间形象的陌生化。

  建筑群体形象的陌生化是一种客观的存在。一个城市,从整体格局到一个区、一条街、一组建筑,都是陌生化的问题。北京东西长安街的开通,使古老的北京增添了一条美丽的风景线,两边房屋也新颖可观,让人留连忘返。天津、青岛、上海、大连、深圳等城市则连棋盘式的格局也给打破了,道路自由多了,两旁西式建筑,别有一番情趣。更有甚者,城市道路是****式的,与人们心目中的城市大不一样,又新颖又陌生。再具体到一个小区,如住宅小区,以单元式的住宅为主的建筑组群形象,与传统建筑是两个天地。再如一条街,如上海的外滩,有中国传统水街的相似之处,但总体格局、水系与建筑都是新的形象,成为上海的标志性建筑群。而天津的海河边又是另一种形象的陌生化一创建了海河公园。两岸一幕幕园林景观,不仅可观而且可以游憩,给一个现代化的大都市增添了不少园林情趣。再具体到一个小组群,如北京亚运村,不但格局独特,体育场馆、会议中心、住宅楼、宾馆,新颖别致,成为北京一处新的景观。

  再如住宅建筑,传统的四合院与单元式的住宅,一看就会发现它们有着截然不同的形象。四合院一般为庭院式、单层坡屋面,青瓦的建筑群体。而单元式住宅一般为多层或高层,基本上是方块。为打破“方块”的单调感,筑得高高低低,凹凹凸凸,仍不能彻底改变其方块式的高高低低的楼房建筑,在形象上与四合院是完全陌生的。看到它,就会油然而产生一种新鲜感、陌生感。问题到此时并没有结束,又出现了高层塔式住宅,不但有着“开天辟地”的形象,而且节约用地,提篼容积率,可以有更多的绿化面积与户外活动空间,这本身又是一种陌生,陌生后又产生了新的陌生,一直发展下去,永不停止。

  作为室内空间形象,也是一个不断陌生化的过程。现代化建筑的大厅,过去一般只有一层,稍微大点,is来变为两层篼,上面作“跑马廊”,已是不同,到了波特曼,形成了著名的“共享空间”,完全陌生化了,不但高了、大了,甚至直通到顶,水池、假山、亭子、绿化等都引了进来,形成了独特的丰富多彩的室内空间,是一大突破,以陌生化的形象呈现在人们面前。

  追求建筑艺术形象的陌生化,要注意几个问题:形式必须有机地统一,不能因为追求形式而损坏内容,也不能只讲内容而忽视形式的追求。比如,大型体育馆、体育场的出现,给建筑本身带来了全新的形象,甚至上百米的空间可以不设柱,巨大的形体使人耳目一新,加之对建筑形象的追求,出现了全新现代体育建筑形象,给人一种实实在在的陌生感。

  筑形象要求新审美角度与之相应,一时往往难为人们所接受,然而只要其符合建筑创作本质,符合建筑艺术的美的规律,就会被历史所认可。如巴黎埃菲尔铁塔,当时人们颇多微词,不予认可,但终究为后世公推为楷模,影响遍及全世界。这是因为其符合建筑艺术的本质一以新技术、新形+城锡建设2000/7象,又符合建筑艺术发展规律的结果。再如北京和平宾馆,在当时,有人批评为“结构主义”,不予认可,但最终还是承认了它,也是这个道理。相反,有些建筑形象,走上极端,固然陌生化了,但它背离了建筑艺术的本质,不符合建筑艺术的美的规律,只能取悦一时。如玻璃e子,本来是使人们耳目一新的,但过分了,冷冰冰的方匣子,缺少人情味,千篇一律、缺少个性,因为它不符合建筑艺术发展的规律。


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